张艺谋:我不是思想者

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12月13日,上海浦西洲际酒店。坐在本报记者面前的张艺谋,面对外界对《三枪》的质疑,毫不犹豫地进行了回应——“我不是思想者,别拿太多东西要求我”。对于18日将带主创回西安“咥面”,他笑得超灿烂。

  电影《三枪》突出的就是“命运的荒诞”

  张艺谋见到家乡媒体,也多了几分亲热,一聊就是近一个小时。

  记:影片改自《血迷宫》,但很多看过《血迷宫》的观众说惊奇不够,缺少悬念。

  张:比原来故事还多杀一个人呢。我们现在这样的架构,把原来的故事更圆润了,美国发行方就觉得现在的故事比原来更合理。我们用了《血迷宫》的主要情节,在最后,闫妮用剪刀刺向孙红雷,这个剪刀,就是用他的细节,我这是在向他致敬,因为科恩兄弟也是我的偶像。我把《血迷宫》里稍微开放的环境浓缩到一个深山荒野里的面馆中,让它有种寓言感。就像《三枪》中的老板娘,三天之间睡了一觉后,就完全不一样了。这三天的设计,人物走马灯一样,可以说这里面的人都是在犯错,我觉得是很好玩的命题。

  记:小沈阳从娘娘腔到敢于担当,这个人物刚刚转变却突然被乱箭射死是不是太快了?

  张:我希望这个电影有年轻人的节奏,电影是为贺岁拍的,大约90分钟,两小时以上的电影不适合贺岁档。前30、40分钟都搞笑,后面是快速推进,该说的后面都说了。我突出一而再,再而三的误会,想说的是人在命运面前的无力和荒诞。

  有些知识分子总爱挑肥拣瘦

  《三枪》上映,观众在笑,但批评声也阵阵。但张艺谋不在乎,“我们昨晚到上海的影院,藏在观众里看观众的反应,我觉得大家笑得很开心,我的目的已经达到了。”

  记:很多人说你很有勇气,敢于放下姿态拍这样一部电影。

  张:我没有为自己制定战略目标,实际上都是看题材,我是遇上差不多的剧本就拍什么,没有什么战略走向。但我拍完后,又有很多人来分析,以为我又有什么战略布局。

  记:你这次首先放话“要让知识分子笑很难”,并说自己不是思想者,释放这个论调,是不是为“知识分子”打预防针?

  张:知识分子圈子里有些人,永远是板着面孔去电影院看电影,他们非要挑肥拣瘦,非要琢磨出一个什么东西,他们非要这么看电影,我没办法。

  记:你曾被当做中国电影风向标,不过这次《三枪》似乎难被跟风。

  张:全世界电影没有风向标!电影成为流行文化代表,不是博物馆。我们长期以来的文化思考习惯,要求电影脱离很多本能功能,承担社会功能和文化功能,这很难。很多戏曲如我们的秦腔、京剧,就是经典级的,放到哪里都是经典,而电影就是一个综合体,我也想搁很多文化进去,做思想家,让大家津津乐道,但这违反电影本质,不能拿那么多东西来要求我。

  记:有人说你是第五代的艺术先锋,现在变得商业了。

  张:那我接下来又要拍《山楂树之恋》,是一部文艺片,怎么说?我知道很多人对我寄予无限的期望,拿我当旗手。带领电影人冲向全世界,占领各个山头,我担不起……在《三枪》开拍之前,我就发声明,说我要拍一部贺岁片,不要一说商业就是没文化。我们中国银幕的速度增长很快,并培养起一大批好莱坞的观众。我们如果不好好做,那这些新增的银幕都给好莱坞准备了,等我们醒悟过来就晚了。

  我所有的电影都有陕西元素

  孙红雷说张艺谋是一个很执着的人,张艺谋则承认自己一直都有“陕西人一根筋”的性格。一提到18日回西安,他笑了,心中浓浓的家乡情结开始“散发”,像一个大孩子,回到最温暖的港湾那般。

  记:这部电影对陕西油泼面的展示,让大家对陕西面食充满兴趣,很多观众看完 《三枪》,第一感觉就是想来一碗热辣辣的油泼面。

  张:哈哈,油泼面,这也是我对家乡的一个小小贡献吧。我当年吃油泼面,印象最深的就是有一次过秦岭,在一家客栈,看到面馆煮面,鼓风机呼呼地吹着,很多长途车司机在那里,端着大老碗。这种碗跟城市里还不一样,吃完碗里都是油乎乎的。他们一人一碗蹲成一排,这一幕给我印象很深,我觉得很热闹。实际上我自己的所有电影,都会放一些我们陕西土生土长的细节进去,也是某种特色设置。包括片尾的“他大舅他二舅都是他舅,高桌子低板凳都是木头。”这陕西关中的东西,我从小就听,也就很点题地用进去了。

  记:有没有计划把陕西文化更多地搬上银幕?

  张:当然有!只要遇到合适的剧本。拍摄《黄土地》的时候,我就跟凯歌导演建议,让他把陕北腰鼓放进去。不过目前我还没遇到合适的本子,还在等米下锅。

  记:首次把电影带回西安做宣传,有没有提前想说的?

  张:因为是我的家乡,片方也专门安排了这么一站,我觉得很有意义,全民同乐嘛,我希望可以传递给乡党们这个感觉。

本报特派上海记者唐爱明

14 responses to “张艺谋:我不是思想者

  1. 看来山楂树张艺谋是拍定了!
    三枪给我的感觉是,完全没必要张艺谋来导嘛,本山大叔出面就搞定了。

    真心希望张导在山楂这部片子上还是要好好的动下脑筋,琢磨琢磨。不说是一定能拍成个传世经典吧,至少也别让人在电影院里边吃爆米花边骂了。

  2. 快别说向科恩兄弟致敬了,羞死!

    艾米是个讲故事的高手,而张却是个最不擅长讲故事的导演,他讲的故事,他丢的包袱,靠的都不是故事本身的精彩,和讲述者的精彩,基本上是风景变换在做陪衬。

    既然是洗具,也要拍出洗具的效果。比如《低俗小说》,那才真叫一个黑色幽默!导演昆汀根据自己的喜好,把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉,炮制了这部让人致敬的电影。故事也是在两天内进行的,比三枪还少一天呢。

  3. 再次鄙视:

    把《血迷宫》改成三枪,
    把《雷雨》改成黄金甲,

    三枪是多年前一个内裤的牌子,而黄金甲差不多也是内衣的代名词。

    怎一个俗字了得!

    (我是不损了点儿?)

  4. 执子之手偕老

    我觉得张艺谋想把山楂树做为自己的救命稻草了,他现在已经江郞才尽的感觉,只有靠好的小说来帮他翻身,唉,只是别糟蹋了山楂树。但是。。。。。我觉得最后糟蹋的可能占98%以上。

  5. 哈哈哈!
    刚看到小新的评论。
    我非但一点不觉得你损,我还要强顶你的观点。

    zt-“比原来故事还多杀一个人呢。我们现在这样的架构,把原来的故事更圆润了,美国发行方就觉得现在的故事比原来更合理。”
    ——如果这句话真的是张艺谋说的,我简直要吐了。如果是媒体造的假,那我像媒体的幽默致敬!

    执子,如果张艺谋真的把山楂树糟蹋了,那我也真想告他婚内—霸王硬上弓了。

  6. 就怕张导不是思想者,因为种种迹象表明,他是行动派。

  7. 不管你三枪咋拍,拜托!好好导《山楂树》,别糟蹋了好书。

  8. 心情有点复杂.《山楂树之恋》被张艺谋当一部文艺片来拍,应该也是目前最好的命运了.但张艺谋这个旗什么手,也好象是山中无老虎,猴子当了大王.

  9. 山楂树里不必陕西元素了吧?!乡党~

  10. 张导承认不是思想者,可别成了“瞎想、臆想、胡想……者”,能依照艾米写的故事原样,白描下来,估计效果最好,挨知傻砸的危险最小,也许他有三枪、黄金甲内衣护身,不怕砸:)

  11. 要是张老只是个思想者就好了。
    近年来他的电影越来越没去电影院观赏的价值了。可能是事业的波峰过了,向着波谷去了。

  12. 张一毛身上有很奇怪的反智色彩。批评他的电影没思想的人很多,这些人并不都是把他作为思想者来看待的,批评一个人没思想的前提绝对并非必须把他当思想家来要求。他的问题是他达不到一个艺术家基本的思想素养。

    作为一个文化人物,文化产品的生产制造者,在他的作品中时时体现出了混乱媚俗缺乏常识理性和历史理性的特征,这是单凭一句艺术不能承载太多思想文化无法开脱的。人们有权追问,一个拍了《活着》这种小人物在中国近百年血泪沧桑历史中完全无法掌控命运甚至无法在屈辱地活着还是屈辱的死去之间自主选择的故事的导演,怎么会接着拍了一部为极权统治者树碑立传极尽人文关怀和太平粉饰之能事的《英雄》。在他最优秀的作品之一的《秋菊打官司》和自我重复的《一个都不能少》中,我们看到的是,某些彻头彻尾的乡民在城市的权力机关中,只要凭借自己顽强不屈的意志和对党和政府的信心,都能轻易被政府和媒体奉为上宾,得偿所愿。

    记得当年坐在美国的电影院里,看到那个秦王为争权夺势而涂炭生民,鱼肉百姓,在良知有点发生危机时,突然大彻大悟到,原来我这么做都是为了“天下”,不是为了我自己,我伟大啊。。。我确实感觉到了自己的中国心,感到自己作为一个中国人而为这样一个中国导演的堕落而感到的羞愧。。。

    好像是戈达尔说的吧,“电影是谎言,但试图讲述真理”。任何艺术都是对生活创造性地再现,但是在多大程度上阐发真理仍然是这种创造性的标杆和。在这个意义上,任何艺术家都是思想者,而张一模是极其蹩脚的一个。

  13. 前一阵子哪里有个八卦说是张一模属于凤凰男,这纯粹是无知。张是省城人,生于西安,下过乡,他对《山楂树》的感情多半是来源于这一段历史。

    我很怕他把这部电影拍成《我和肖华,不得不说的故事》。男人老了的心态是爱怀旧,杨德昌拍《一一》,把难以释怀的少年爱青春爱一并唏嘘追怀了一番。张一模老了,先是给巩俐打造了一副黄金甲,下一步可能就是要为最早一段非正常死亡的情史来个追悼。当年他和肖华据说也是爱得轰轰烈烈死去活来的。怕就怕他自己心里有鬼,要借题发挥,在老三的死上做文章,用山楂树来给自己的情债买单。

发言的人请给自己一个比较好辨识(也比较固定的)ID,凡是没名字的,我就删掉了。

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