艾米:评张艺谋新片《山楂树之恋》——篡改篇(1)

我在《硬伤篇》里提到的那些问题,都与我的原著无关,不是因为不忠实于原著才成为硬伤的,而是因为违背社会实际,违背人物性格,违背逻辑,违背常识造成的穿帮之处。那样的错误,是稍有脑子的人都能看出来的,也是张艺谋这样的电影大师不该犯的低级错误。

《篡改篇》将要谈到的,则是影片篡改原著的地方,之所以称为“篡改”,那就不是一般的改动,而是“用作伪的手段改动原文或歪曲原意”。

在我开始这个系列之前,我先引用《中华人民共和国著作权法实施条例》来为某些人扫个盲:

“第十条  著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的,视为已同意对其作品进行必要的改动,但是这种改动不得歪曲篡改原作品。”

也就是说,我不仅有批评影片的权利,我还有保护原著不被歪曲篡改的权利。

所以请某些爱嚷嚷“你把改编权卖了,你就没权批评人家”的人趁早住嘴,别把自己搞得像个法盲似的。

也请张艺谋、张伟平、顾小白、尹丽川等人稍安勿躁,先冷静下来看看我说的对不对,如果你们认为我说的不对,可以有理有据地提出反驳,也可以“高姿态”不回应。但如果你们利用手中掌握的“话语权”大放厥词,诋毁原著、人物原型或我这个作者,我会告你们违反著作权法,歪曲篡改《山楂树之恋》原著。

——————————

正如很多网友指出的那样,从影片《山楂树之恋》里几乎找不到一处忠实于原著的地方,给人的感觉是几个编剧看了一遍小说,就把书丢在一边,按照自己的想法编起故事来。而导演也没认真看原著,又按照自己的理解进一步曲解,于是搞出这么一个严重歪曲篡改原著的影片来。

我就不一条一条列举影片篡改原著的地方了,那样得把110分钟的所有镜头都列出来。我只分析一下最严重的歪曲篡改之处。

1、 山楂树

“山楂树之恋”这个题目是静秋三十多年前就定下的,我写这个故事的时候,反复研究过这个题目,因为我对故事题目非常重视,情节的取舍,人物的设置,开头结尾,起承转合,都以题目为主导。

反复研究的结果,还是决定沿用静秋的题目,因为这个题目能统领整个故事,而我找不出一个更好的题目来。

题目中的“山楂树”有“实”与“虚”两种所指,“实”当然是指那棵山楂树,而“虚”则是指《山楂树》这首歌曲。

那棵山楂树生长在从K县到西村坪的路上,静秋一行途中休息的时候,村长给大家讲了山楂树开红花的传说:是烈士的鲜血染成的。

这使静秋陷入两难的境地,她知道山楂花不可能是烈士鲜血染红的,但贫下中农又是这么说的,那么她写村史的时候究竟该怎么写呢?如果按贫下中农说的写,那就不符合科学,是在撒谎;但如果按照科学知识来写,那就等于指控贫下中农撒谎。

不论她选择哪种写法,对于她来说都是沉重的,不仅可能受到“组织”的惩罚,自己良心上也过不去。于是她在遇到老三的第一时间,就迫不及待地把这个问题拿出来求教,而老三运用当时流行的无产阶级文艺理论(“革命的浪漫主义”)和他自己掌握的资产阶级文艺理论(“诗人的眼睛”)解决了她的这个两难问题,使她可以照贫下中农的说法去写而不受到良心的责备。

这相当于“英雄救美”,无疑深深打动了静秋。顺着山楂花这个话题,老三邀请静秋五六月份的时候来西村坪看山楂花,为故事的发展埋下了伏线。

老三和静秋的第一次亲吻,发生在这棵山楂树附近,老三使的小花招是用山楂树下的鬼魂来吓唬静秋,好让她钻到他怀里来。虽然静秋没中计,但老三把她拉到怀里,强吻了她。

这棵树,作为他们第一次亲吻的见证,具有了特殊的意义。

可以想象,从那之后,老三看到与山楂树有关的东西,就感觉特别亲切,于是他买了山楂红的毛线,送给静秋织毛衣,想象静秋穿上那样的毛衣,就像一棵开花的山楂树一样美丽。

但静秋不敢收下毛线,怕妈妈追问来源,由此引出关于静秋家庭经济状况的谈话,于是老三知道了静秋暑假会去做零时工,很为她担心,又为故事发展埋下了伏线。

静秋因为听说老三有未婚妻,气得再不理老三了,因此没来西村坪看山楂花,老三采了山楂花给她送去,含蓄地表达了他坚持不懈的爱意。但静秋怕被人发现,写了一封十六字的“禁止令”寄给老三,为故事发展设下一个悬念。

这后面还有老三送给静秋他在山楂树下拍的照片,他为静秋买的山楂红的布料,他病倒住院后,两人关于去看山楂树的谈话等,都进一步体现了山楂树在这两个人生命中的意义。

老三嘱咐他的家人把他埋在那棵山楂树下,因为他并不知道他的弟弟会把他生病的真相告诉静秋,所以他没料到静秋会到医院来跟他诀别。但他知道静秋会去看那棵山楂树,因为她还没看过那棵树开花的样子。除此之外,他想不出任何别的方式能够既不打扰静秋的生活,又能跟静秋呆在一起,哪怕是很短很短的一会儿。当然,即便静秋永远都不到那棵树下去,他也愿意埋在那里,因为那是他和她初吻的地方,是他们爱情的见证。

故事到这里并没完结,自老三去世之后,静秋每年都到山楂树下来看他。三十年后,静秋带着女儿来到老三的墓前,让他知道他的“让静秋代代相传”的梦想已经实现,小静秋已经长得跟妈妈当年一样大了。

整个故事发生在山楂树下,发展在山楂树下,结束在山楂树下(仅从小说写作角度来看)。山楂树作为老三静秋爱情的见证,永远矗立在故事的中心位置上。

“山楂树”的另一个所指,是苏联歌曲《山楂树》,讲述的是一个女孩子被两个青年工人所爱,她自己也爱这两个青工,不知道如何取舍,于是去问山楂树的故事。

简而言之,就是一个爱情“三角”的故事。

在《山楂树之恋》的故事发展过程中,一直都有个真实的或假想的“三角”在起着推动作用。

首先是“老三-静秋-长林”这个三角。也许用我们现在的眼光来看,长林根本就不是老三的竞争对手,不能构成“三角”,但在那个年代,长林这样的贫下中农才是最吃香的,而老三这样的干部子弟,随时都可能变成“狗崽子”。不仅如此,那也是个相信“沉默是金”的年代,像老三这样能说会道的人,是不值得信任的,而像长林这样无口无嘴的人,才诚实可靠。

不管怎么说,老三是把长林当成竞争对手来看待的,静秋住在长林家,为长林做鞋,替长林织毛衣,让长林送她回城,大妈大嫂也极力撮合长林和静秋,而静秋也不怕外人说她和长林好,只怕外人说她和老三好。这一切,在我们外人看来,都很好解释,但在老三这个爱入膏肓的人看来,全都是静秋爱长林的证据。

这是老三请长芳送钱,请长林送核桃的原因,也是他迟迟没来解除静秋对他的误会的原因,因为他根本没想到静秋是在为他有未婚妻生气,他以为静秋已经选择了长林。

与此同时,从静秋的角度来看,也存在一个“三角”,那就是“丹娘-老三-静秋”这个三角,不用说,静秋也是一个爱入膏肓的人,遇到丹娘这样的“情敌”,自然是自惭形秽,觉得老三有一千个理由爱丹娘,但没有半个理由爱她,于是不战而败。

两人各自守着自己的“三角”,暗自神伤。

当老三终于悟出原委,带着丹娘的信来解除误会之后,故事平稳地发展了一段,很快又出现另一个“三角”,那就是“老三-静秋-周建新”这个三角。

老三去过静秋所在的农场,但他没露面,一是他恪守诺言,不在静秋转正前暴露两人的恋爱关系,另一种可能是他看见了静秋和周建新一起挑水等镜头,误以为静秋有了新欢;他的队友肯定告诉过他,静秋和一个青年男子到队里来找过他;他还在严家河看见周建新雨中体贴地把雨衣让给静秋穿;当他住院的时候,是周建新开着拖拉机把静秋送到医院,并在外面等候,所以他送静秋出来的时候,就很“知趣”地没让周建新看到他跟静秋在一起。

周建新的存在是老三决定离开静秋的一个重要原因,如果此刻静秋的生活中没别的人,他或许会留在她身边陪着她,一直陪到他无法再陪她的那一天。但既然静秋的生活中有了一个别的人,在他看来也不比他差,至少“同名不同命”,那他为什么不让静秋发展跟周建新的爱情呢?

后来静秋因为农场另一位老师生病走不开,没能如约到高护士的值班室与老三相会,进一步加深了老三这种看法,他留下一封信 ,从静秋的生活里消失了。

他在信里表达了成全静秋和周建新的心意:“那个跟我同名的人,能为你遮风挡雨,能为你忍辱负重,我相信他是个好人。如果你让他陪你到老,我会为你们祝福。”

也就是说,为了静秋的幸福,老三自动退到了“备份”的位置上,但他并没有从静秋的生命中完全退出去,而是保持了一个奇特的“三角”,前台是静秋和周建新,老三则默默地呆在后台,从那里关注静秋,凝望静秋,为她的乐而乐,为她的忧而忧,并随时准备出手相救。

即便在老三死后,他也没离开这个奇特的“三角”,他永远都在做着爱情的“备份”,他把他的日记、写给静秋的信件、照片等,都装在一个军用挂包里,委托他弟弟保存,说如果静秋过得很幸福,就不要把这些东西给她;如果她爱情不顺利,或者婚姻不幸福,就把这些东西给她,让她知道世界上曾经有一个人,倾其身心爱过她,让她相信世界上是有永远的爱的。

这就是山楂树所象征的爱情,诗意的爱,无私的爱,执着的爱,从相识到永远,从生前到死后,无论是前台还是后台,无论是原件还是备份,只要能爱你,那就是我的幸福。

但在电影《山楂树之恋》里,无论是这棵树还是这首歌都没起什么作用。

虽然《山楂树》的歌曲在片头和片尾都有唱响,但由于砍掉了故事中所有的“三角”关系,这首歌就没有任何意义了。到了影片结束的时候,这首歌突然冒了出来,让人莫名其妙,到底想说明什么?难道是在暗示周冬雨移情别恋,而且一下爱上了两个,无从选择,所以去问山楂树?

至于那棵山楂树,虽然引出了开红花的话题,但并没突出窦骁的作用,他在周冬雨问起山楂花颜色的时候,用很不耐烦的口气回答说:“开什么颜色的花重要吗?”

其实这个问题应该拿来扔到编剧和导演的脸上,既然开什么颜色的花不重要,你们干嘛要设计这棵树和这么个情节呢?吃饱了撑的?

为了跟片名“山楂树之恋”扯上关系,编剧和导演设计了“山楂果”这个道具,先是由窦骁给周冬雨送来一篮山楂果,后来又让窦骁买了个有山楂果图案的脚盆。

问题是窦骁为什么这么钟情山楂果呢?

我相信编剧和导演都无法回答这个问题。

“山楂果”的道具对故事发展没起任何推动作用,窦骁送不送那篮山楂果,买不买那个脚盆,故事都是那样发展。

不仅如此,送山楂果不如送山楂花诗意,这是显而易见的;用脚盆做爱情信物,就更是搞笑;窦骁临别时不留一封信解释自己为什么离去,却留下一个脚盆给静秋,既不合情理,又十分老土,再加上周冬雨往脚盆底涂浆糊放床下等脱离生活实际的举动,这个道具就成了一个笑柄。

据说关于山楂树的这一切,都是编剧特意改变的,他们安排罗老师讲述山楂树开红花的传说,是为了突出罗老师的极左思想,而他们安排山楂树在影片结尾处开出白色的花,是为了说明这个故事是一个“桃花源”式的故事,除了叙述者静秋,没有别人去过“桃花源”,所以这个故事只存在于静秋的头脑之中。

《山楂树之恋》的故事是真是假,不在本文讨论范围之内,但从上面的分析可以得出一个结论:影片在山楂树这个问题上歪曲篡改了原著。

47 responses to “艾米:评张艺谋新片《山楂树之恋》——篡改篇(1)

  1. 先顶后看

  2. “为故事的发展买下了伏线” 买——埋?

  3. 占个地儿

  4. 只能抢地板了

  5. “这就是山楂树所象征的爱情,诗意的爱,无私的爱,执着的爱,从相识到永远,从生前到死后,无论是前台还是后台,无论是原件还是备份,只要能爱你,那就是我的幸福。”
    ——顶艾米!

  6. 分析的入情入理!

  7. 精彩!顶!

  8. 谢谢艾米对于山楂树的诠释,帮助我们对山楂树之恋有了深层次的理解。
    原来真的没有想到《山楂树》这首歌居然有着暗指爱情三角的作用。也许在我们外人看来静秋和老三之间无人可以插足,看到周建新也只是当作插曲来看。没有体会到老三这个已经”爱入膏肓”的人的心情。再次体会了老三爱情观,他那“诗意的爱,无私的爱,执着的爱,从相识到永远,从生前到死后,无论是前台还是后台,无论是原件还是备份,只要能爱你,那就是我的幸福。”

  9. 看看电影,再看看《篡改篇》,光一棵树名,就有这么多的故事,这么多的涵义,张艺谋之流连树名都歪曲和篡改了!山楂花变成了山楂果,一封信变成了洗脚盆(还自以为得意之作),一帮“爱与性的世界就像大西北的黄土高坡一样:贫瘠,荒凉,落后,乏味”的白痴又如何能理解什么是“诗意的爱,无私的爱,执着的爱”?又怎么看待“生离不能阻挡爱情,死别也不能终止爱情”?老谋子之流理解不了、也体会不了,因为他们是白痴加流氓!

  10. “而导演也没认真看原著,又按照自己的理解进一步曲解,于是搞出这么一个严重歪曲篡改原著的影片来。”
    --张艺谋不但自己不认真看原著,还要周冬雨不要看小说,谓之为“只需演出自然纯真的情感便行”。 天底下竟然有如此荒唐的导演!小周同学也真乖,绝对服从,真的就不读原著了,一直到了开拍了之后才去读。有这样的导演和演员,是不将原著歪曲到底绝不罢休。

  11. 估计也只有艾米的书才能够经得起这么反复阅读,仔细推敲,而且总有新的东西等着你发现。

    《山楂树之恋》就是一本爱情教科书。指导我们如何对待爱情。

  12. 张艺谋他们可能压根就没有看懂故事,也没有搞明白为什么书名是《山楂树之恋》,也没搞懂山楂树的含义,就自己瞎改,生生把一个这么美的爱情故事给糟蹋了。

  13. “这就是山楂树所象征的爱情,诗意的爱,无私的爱,执着的爱,从相识到永远,从生前到死后,无论是前台还是后台,无论是原件还是备份,只要能爱你,那就是我的幸福。”

    顶!再次感谢艾米对山楂树所象征的爱情的诠释。这样的爱,岂是顾小白之流能够理解的。

  14. 张艺谋、顾小白之流既读不懂“山楂树之恋”,又自以为是,不老老实实遵循书中的线索和逻辑,而是按他们自己的水平瞎篡改,拍出个电影贻笑大方。

  15. 写得好!同“空空如也”。
    小说和电影都是在讲故事。艾米能把故事讲得环环相扣,高潮迭起,动人心魄,回味无穷。偏张艺谋就能把故事扭成歪瓜裂枣,还拿它当宝。他真该见识一下高手是怎么讲故事的。

  16. 看着篡改篇,又跟着回忆了一遍《山楂树之恋》
    感动ing

  17. 艾米是我见过最“强”的写手。

    且不说:zt from T“艾米能把故事讲得环环相扣,高潮迭起,动人心魄,回味无穷。”

    “强”之一,码字速度
    1) 这些天来,艾米的影评的数量,篇幅
    2)回想一下,贴《十年忽悠》和《山楂树之恋》时代,天天上贴的速度

    “强”之二,内容的精确,深刻
    无论是“硬伤片”“人物片”“篡改篇”,无一不是针针到肉
    还有艾米过去写过的众多的评论,不一一举例了。

    “强”之三,看似信手拈来,篇篇严谨
    当年看过山楂树live上贴的人,相信都记得,艾米是怎样大着肚子,每天写,每天贴,每天还和网友互动。就是这样写出来的文章,任凭那么多“挑剔者”来“挑刺”,都无话可说。那些嫉妒艾米的“酸家伙”,除了“耍赖”“耍泼”,有谁能写得出象艾米评张艺谋这样的文章。

    总之,艾米,就是“强”。

  18. 我是一片云

    午餐时,我们单位一些同事在议论张艺谋影片《山楂树之恋》,他们绝大多数都未看过原著,还觉得影片不错。我虽然没有看过影片,但我看了艾米的评论-硬伤篇,很生气张艺谋的糊编乱造,碍于午餐时间和场合,不便长篇大论地告诉同事们,张艺谋的《山楂树之恋》完全是“挂羊头卖狗肉”,请他们去看一看原著《山楂树之恋》,读一读艾米的评论分析,让他们见识一下什么才是真的珍珠!

  19. 艾米写得太精彩了!
    顶!

  20.    读完了艾米的“篡改篇”,心里对张艺谋和顾小白充满了“无限的感激”,如果没有他们这样面目全非的篡改,我们怎么能有机会读到艾米对《山楂树之恋》这么透彻和深刻的分析呢?
       顾小白和张艺谋既不相信老三的存在,更不喜欢书中的静秋,为什么要费力淘神地来拍这个电影?其实就是因为他们看到这本书或者说这个故事有着雄厚的群众基础,选择以<山楂树之恋>作为他们的“起跳点”,其实就是一种投机取巧,他们在拍电影的时候根本就没打算尊重原著,从这点来说,我是坚决地支持艾米告他们,也好让他们长点儿法律知识!

  21. teoliu@gmail.com

    very agree !!

  22. 支持艾黄!~

  23.   第一次读《山楂树之恋》,我觉得静秋是幸运的,因为老三曾经倾其身心地爱过她,作为一个女人有过这样一份爱已经足矣!
    再读《山楂树之恋》,我觉得老三是幸运的,因为在他短暂的生命旅程中可以遇到一个象静秋这样美丽而又智慧的女孩子,并且可以得到她永远的爱。老三已经走了这么多年,从这本书里我们依然可以读到静秋对他的爱,如果没有静秋的爱,就没有人能知道老三和他的爱的存在!
    三读《山楂树之恋》,我觉得我是幸运的,因为在我的有生之年,我可以知道这么一个真实、浪漫而又凄美的故事!
      喜欢老三,喜欢静秋,喜欢艾米,认识你们,是命运对我的恩赐!

  24. 我说句话,不要生气。改编是可以的(因为镜头语言),关键是如果改编改到连人物的人格特质和故事本身最大的感动点都变了,那么不叫做改编,叫做借势捞钱。
    我觉得如果老谋子不硬扯上这是改编自山楂树之恋的原著,电影本身没有那么糟糕,但是硬扯什么改编自原著,结果人物性格也变了,故事的最大感动点也变了,那就不道德了。
    总之,老谋子的山楂和原著风马牛不相及,只是男女主角正好同名。
    我之前在百度贴吧骂过,但是全部被删贴。

  25. 艾米写得太精彩了! – zt

  26. 每次看到艾米的文,都觉得自己特幸运。

    我很少用“最”字, 但完全同意“CC”, “艾米是我见过最“强”的写手。”

  27. 执子之手偕老

    上午就看了,没来得及留言,艾米这篇文章看得我流泪,又重温了一遍小说。

  28. 我是流着泪看完这段“山楂树”的实与虚的。。。

  29. 又重温了一些情节,从知道山楂树之恋的电影就开始在网上读完了,看得我不止是流泪,更让我半夜里抽泣,不由自主地,强烈地感动。

  30. 顶CC!

  31. aprettypenny1120

    爱看。

  32. 艾米最难得的,就是满腹诗书但写文章没有学究气,不炫技,写作方法平易近人,深入浅出,我们这些寻常人都读得懂,而且爱读。

    今年得诺贝尔文学奖的那位略萨同学,被称为结构主义大师,据说他写小说就爱在结构上玩花样,一时是第三人称,忽而变成第一人称,有时是这个人的第一人称,有时又是那个人的第一人称,把读者看的莫名其妙。他还爱在长篇小说里加进一些短篇,比如他的《胡利雅姨妈和作家》就是这样,单数章节是长篇小说,双数章节是与长篇不相关的短篇小说。

    这些雕虫小技很能让那些“文坛”大师们津津乐道,但我等平民就看不出有什么必要。难道这很难做到吗?别说艾米,我都能做到,就把小时的作文找出来夹在大学的论文里就行了。

  33. 山楂树的两种所指,如果艾米不点出来,很多人都不觉得,大家已经被故事感动得一塌糊涂了,没有想到去分析作品的结构,也不觉得有必要分析作品的结构,更不觉得艾米在写作时精心研究过故事如何结构,就是那么浑然天成。

    有些人看不出艾米文字的高妙来,觉得这有什么难的?我要是知道这么动人的故事,我也能写成这样,一定要等到亲自动笔了,或者等到顾小白张艺谋这样的蹩脚货把故事搞得乱七八糟了,他们才一下看出还是艾米写得好啊!

    我个人的看法,写小说就是要写到艾米这种浑然天成的程度,让读者根本不觉得作者使用了某种写作方法或者技巧了,那才叫写好了。如果像略萨那样,读者一眼看出是长篇小说里夹带了几个短篇小说的话,那就还是没写好,不然怎么让人一眼看出结构来了呢?

  34. 当作家也要当到艾米这么潇洒的程度了,才算得上真正的作家。管你什么诺奖不诺奖,管你什么销量不销量,管你什么文学史不文学史,管你什么经典不经典,我就是这么写。全世界的人都喜欢,我也是这么写;全世界的人都不喜欢,我还是这么写。

    我放句话在这里,大家可以拭目以待,看我预见准不准。即便哪天艾米得了诺贝尔文学奖,她还是会干她的统计,带她的孩子,连领奖都懒得去。

  35. 回复十年忽悠的评论:非常赞同你说的“艾米最难得的,就是满腹诗书但写文章没有学究气,不炫技,写作方法平易近人,深入浅出”。

    艾米的平易近人,深入浅出是她的才华沉淀凝聚后的体现。

    不是只有没有水平的江湖混混,才喜欢炫耀武功的花式吗?大师出手,只要最简单的招式就可以一击即中。特别是艾米的评论文更能体现这一点。

  36. 太精彩了!顶!

  37. 这几天看十年忽悠的解读也很精彩!

  38. 回复“elsa0508”:

    你说的基本都有道理,就是对“清纯”的理解有问题,请参阅艾米写的“张艺谋的清纯与淫秽”。

  39. 一般来讲,会写小说的,就不太会写论说文,会写论说文的,就不太会写小说,因为一个需要形象思维,另一个需要抽象思维。但艾黄都是两者都擅长,该形象思维的时候形象思维,该抽象思维的时候抽象思维。

    而顾小白张艺谋之流,是两者都不擅长,张艺谋是出了名的“不会讲故事”,从他对记者的谈话来看,他也不会论辩,很多问题都答不清楚。顾小白在这方面连张艺谋都不如,张艺谋至少还不太自相矛盾,但顾小白经常自相矛盾。

  40. 影片《山楂树之恋》出现这么多穿帮之处,很大一个原因就是张艺谋等人非常缺乏逻辑思维能力,完全看不出前后情节之间是互相矛盾的,或者是毫无联系的,更看不出人物的言行与人物的身份和性格不相符合。这些人平时都是不太在意人的特点和个性的人,看什么都千人一面,自己也喜欢千人一面的场面,比如奥运会开幕式,一定要把几千人训练得一模一样了才放心。

    但故事片不是开幕式,故事片讲的是个人的故事,而不是集体的故事,人物必须有鲜明的个性才立得起来,而张艺谋在这方面就太差劲了。

  41. 艾米写得好!
    关于山楂树和歌曲在小说中的作用,以前常泡艾园的读者,想必都知道了。艾米写的细节,都是有用而且重要的。
    可恨那些草草看一遍书,便将原著抛开的一干人。。他们应该算是盗用书名、人物名、地名,连事件如何发生都交代不了。

  42. 这篇简短的文字,前大半部分作为“剧情介绍”,情节紧凑,依时空转换,也已经有足够强的镜头感。

  43. 非常感谢艾米对山楂树的完美诠释,让我们对山楂树有了更深层次的理解。
    十年忽悠说的好“艾米最难得的,就是满腹诗书但写文章没有学究气,不炫技,写作方法平易近人,深入浅出,我们这些寻常人都读得懂,而且爱读。”
    “山楂树的两种所指,如果艾米不点出来,很多人都不觉得,大家已经被故事感动得一塌糊涂了,没有想到去分析作品的结构,也不觉得有必要分析作品的结构,更不觉得艾米在写作时精心研究过故事如何结构,就是那么浑然天成。”

  44. 山楂树及歌曲在电影里对剧情没起啥作用。
    多有诗意的山楂花在电影变成了山楂果,老土。
    爱情信物一封信,演变成了洗脚盆儿,搞笑。

    “山楂树所象征的爱情,诗意的爱,无私的爱,执着的爱,从相识到永远,从生前到死后,无论是前台还是后台,无论是原件还是备份,只要能爱你,那就是我的幸福。”这样的意境,电影里找不着。

    小说与电影,小说把美展现在你面前,电影就把这个美撕碎了给你看!

  45. 写的太好了!眼眶没干过…

  46. 强烈同意“十年忽悠”

  47. 电影没有小说好看这是事实。

发言的人请给自己一个比较好辨识(也比较固定的)ID,凡是没名字的,我就删掉了。

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