老谋子弃文从商后的最大毛病

9月19日《羊城晚报》

冯小刚说中国没有大师,张艺谋便不高兴了。他有资格不高兴么?或许曾经有,但是早没了。自从老谋子“弃文(艺片)从商(业片)”以来,他就再 没给观众好好的讲过一个故事。《英雄》如是,《十面埋伏》如是,《黄金甲》也如是。主题空洞、场面宏大、画面华丽几乎成了他一脉相承的标志性风格,唯有 《千里走单骑》是个例外,但水准也是平平。总结近十年张艺谋电影最大的缺陷就是他始终没找到一个有原创能力的好编剧。《黄金甲》抄了《雷雨》、《三枪》抄 了科恩兄弟,总算是比另外几部大片高了一点点,也就一点点而已。如今又挑了《山楂树之恋》这部畅销书,心思自是昭然若揭:一来小说本身的读者群已经为电影 备足了票房,二来还有一个现成的好故事不用大费周章,真可谓是一箭双雕。

我也这么想,可惜只猜中了开头,没猜中结局。张艺谋还是再次犯下文学小说改编电影惯犯的通病,即面对卷帙浩繁的原素材无从取舍,不会浓缩,于 是拍出了一个剧情跳跃、难以理解的戏。说来《雷雨》终归是个剧本,有的是富有表现力的戏剧冲突贯穿全局,而《山楂树之恋》小说里所描写的故事却相对平淡, 波澜不惊。张艺谋此番似乎也无心表现戏剧性,而是自顾自的沉浸在他们那一代回味了多少年的“纯爱”中。看这部电影的感觉就像是在听张艺谋用画面复述了一遍 小说里的故事,有删节,不过瘾。至于那些没读过小说的观众,能否全然理解犹未可知。

小说里写道:“很多时候,一个人发现自己爱上了一个人,都是在跟他分别的时候,突然一下见不到那个人了,才知道自己已经不知不觉地对那个人产 生了很强的依恋。”可见,在原著里静秋和老三的感情培养其实有着一个漫长的心理过程。但电影里几乎从他们第一次见面开始就表现出一见钟情的样子,然后迅速 的牵手成功,在这之前包括之后两人关系所经历的一些波折都只是用简简单单的几句字幕一笔带过。据说那些字幕里的内容张艺谋都拍了,只是限于时长而做了减 法。可这样的取舍着实让人摸不着头脑,对一部故事片来说故事的流畅性难道不是最重要的吗?难道是还指望着观众们等到出导演剪辑版的时候都意犹未尽的再回过 头来看一遍吗?

与原小说相比,电影对时代背景、主人公身份差异的描述全然被淡化了,对于一个在特定年代里才会发生的故事来说这样的缺失显然是重伤。此外,电 影与小说在精神层面的表述也南辕北辙,小说里对性的探索到了电影里却演变成性与纯洁的二元对立。大相径庭的两套诠释,完全取决在说话人的手上。这让人不能 不联想到当年陈凯歌对李碧华原小说《霸王别姬》的改编——令一个本来是具有同性恋倾向的文本最终变成了充满恐惧同性恋意识形态的电影。可陈凯歌手上有“五 百年才出一个”的张国荣,能够凭借自己作为一个演员的“主体性”改变电影文本中原有的保守与狭隘,可以以一个“演员作者”的姿态以“生命”建构“生命”。 但张艺谋千挑万选出来的小处女显然还做不到这一点,她只能演自己,演好自己,演活自己,甚至以拒绝吻戏的方式来为自己验明正身。对于新人的本色演出我们是 知足了,但对“老谋深算”的电影,除了纯情之外,我们还想看到更多。毕竟,世界这么乱,装纯给谁看呢?

http://movie.douban.com/review/3661460/

17 responses to “老谋子弃文从商后的最大毛病

  1. 执子之手偕老

    刚刚中央台的“艺术人文”播了《山楂树秘恋》,受访了罗老师,老二等人,其中一个是静秋的学生,叫文伟的,她说的一段话,我很反感。

  2. 老谋子的近几年的片子没一部看得下去,菊花与乳房堆砌出来的《黄金甲》,二人转小品《三枪》,这两部抄袭之作全没有原作好。
    而拍的《山楂树之恋》,更是让人彻底失望。
    还是喜欢多年前的那部《一个都不能少》。

  3. “与原小说相比,电影对时代背景、主人公身份差异的描述全然被淡化了,对于一个在特定年代里才会发生的故事来说这样的缺失显然是重伤。”
    —-这家伙也out了。

  4. 对于“只有在特定年代才会发生的故事”这句没法认同。
    《山楂树之恋》这个故事讲的就是老三与静秋的爱情故事,是关于人性的故事。我相信不管老三与静秋活在哪个一个年代,他们都会有这样动人心魄的爱情故事,因为他们诗意而执着的爱不会因时代而变。如果,这个故事仅仅只是限定在某个年代,那老三也就不属于未来了。
    我觉得可以说,淡化(扭曲)故事背景会使电影缺乏真实感,漏洞百出。但不能说这样的故事脱了某个时代就不存在了。

  5. “毕竟,世界这么乱,装纯给谁看呢?”

    ——不管世界乱不乱,装纯都是没有意义的。作者在乎的似乎只是有没有人看,如果有人看,还是值得装的?

  6. 作者在某些地方比张艺谋强,但从本质上来讲,还是同一个模式,不是反对装纯,而是反对在一个很乱的世界里装纯,如果世界不乱,装纯有人看,作者还是赞成装的。

  7. “自从老谋子“弃文(艺片)从商(业片)”以来,他就再 没给观众好好的讲过一个故事。”
    ——“好好的讲过”讲的就是好故事么?和能力见识文化底蕴无关?
    会讲故事的人,好好地讲,能讲好故事。
    会讲故事的人,不好好地讲,不能讲好故事。
    不会讲故事的人,好好地讲,不好好地讲,都不能讲好故事。

  8. “看这部电影的感觉就像是在听张艺谋用画面复述了一遍 小说里的故事,有删节,不过瘾。”
    ——电影复述小说里的故事?那就是与原著基本保持一致,稍微有点不够?可是我们找不到电影与原著保持一致处,除了影片名与人名。请写文的人找一找看。

  9. “对一部故事片来说故事的流畅性难道不是最重要的吗?”
    ——既然电影改编自原著,又几乎完全改走了样,即便流畅,那也是说的别的事。与原著何干?
    流畅固然重要,体现原著的精髓不重要?流畅不能涵盖后者。二者合一才是一部好的影片。

  10. “对于一个在特定年代里才会发生的故事来说”
    ——这个故事什么年代都有可能发生,追求美好而浪漫的爱情是人性使然,不分什么年代。难道只有文革那个特殊年代才会发生那么美好的故事,这不是在美化文革吗?这个人脑子简直就是混乱糊涂。

  11. 小说主人翁很低调,一些不相干的、文伟之流,却迫不及待地要出风头。人跟人真是不一样。

  12. “说来《雷雨》终归是个剧本,有的是富有表现力的戏剧冲突贯穿全局,而《山楂树之恋》小说里所描写的故事却相对平淡, 波澜不惊。”
    ——到底要怎样的故事才叫不平淡,不波澜不惊呢?非要有乱伦、死人这样的桥段?如果把我这样的人的生活写出来才叫平淡和波澜不惊,老三和静秋之间那么美的爱情本身就不平淡。
    《山楂树之恋》小说虽然不是剧本,但完全可以拿着就拍,照着就拍,人物内心的挣扎、人物之间的误会、生活的困苦、现实的束缚等等,这些都是戏剧冲突,拍出来的作品是否具有表现力,就要看拍的人的水平了。

  13. 主题空洞、场面宏大、画面华丽几乎成了他一脉相承的标志性风格
    ——–同意

  14. 回复’执子之手偕老’:
    是哪个’中央台’? 电视台还是广播电台? 我在网上搜索了一下, 只看到上海电视台有’艺术人文’频道.

  15. 回非外星人:
    有网友说是“上海艺术人文频道”

  16. 还有:《世说新语》节目,不知是哪个频道。

  17. 中央电视台三套(娱乐频道)有《艺术人生》栏目。‘执子之手偕老’看到的是不是这个?

发言的人请给自己一个比较好辨识(也比较固定的)ID,凡是没名字的,我就删掉了。

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