李路:清纯不是对性的无知,我也曾经是“老三”

特约记者 杜虹

一棵山楂树搅动着国人的神经。淡淡的忧伤,浓浓的诗意,《山楂树之恋》小说的纯爱旋风还在萦绕,张艺谋执导的同名电影已闪亮登场,不光引发关于清纯的大讨论,也给外景地带来“山楂树成发财树”的惊喜。

与此同时,电视剧版《山楂树之恋》也正紧锣密鼓地在故事的发生地湖北宜昌拍摄,该剧制片人、导演李路曾是“金鹰奖”、“飞天奖”得主。年初登陆央视的开年大戏《老大的幸福》也是出自他手。近日,记者直面“多面人”李路,就多个敏感问题与之进行深度对话。

拍“山楂树”不是跟风

记者:小说《山楂树之恋》发行上百万册,电影《山楂树之恋》据称已创下近亿的文艺片最高票房价值,或将到国外冲击电影奖。那么电视剧《山楂树之恋》是不是跟风呢?你觉得也能火爆或者获奖吗?

李路:谈不上跟风,小说、电影、电视剧的表现方式和受众都不一样。是否火爆是否获奖并不重要,我只想拍一部真正有美学价值的电视剧给观众,它耐得咀 嚼,让人看了一遍还想看第二遍第三遍。小说还没出来时,我看了电子版就下定决心:要把它拍成中国的“生死恋”。好不容易拿到版权,我们做了非常充分的准 备,绝不马虎毛躁。剧本就精雕细琢三年,比小说的冲突和纠葛更多,也非常注意细节的真实。把剧本拿给很多专家、演员看,都觉得非常好,像后来决定出演角色 的老戏骨雷恪生、黄梅莹、王丽云,都表示很久没有看到这么扎实感人的本子了,剧组的全体人员更是不论男女都看哭了。人性的光辉是超越时空的。国内几乎所有 适龄明星都主动接洽过出演主角,都是冲着这个好本子来的。最后定了王珞丹和李光洁,他们的气质与静秋和老三非常合拍。现在已经拍了一半,不管主角还是配 角,表现都可圈可点,明星没有架子,整个剧组甚至临时请的群众演员都绝不敷衍。在制作方面,我们还有秘密武器:来自英国、德国、奥地利等地的国际化团队。 相信走上荧屏后能叫大家耳目一新,让年轻观众感受爱的真谛,让中老年观众唤起初恋回忆,洗刷岁月的污浊,体验生命的纯净。

电视剧的功能不仅是娱乐

记者:《老大的幸福》引发了一场“到底什么是幸福”的大讨论,许多城市还专为此开设各种热线。现在你又提出《山楂树之恋》要让观众感悟爱的真谛,体验生命的纯净,这两部你很看重的电视剧都深入地探究当代人的价值观,是否因为你觉得当代人的价值观急需拯救?

李路:是的,确实急需拯救。当前人们的价值观可以说非常混乱,许多人心态失衡,搞不清楚“我”是谁,搞不清楚“我”在生活中的位置,迷失了生命的方 向,因此产生好多乌烟瘴气的现象。例如,什么是成功?普遍的认为就是有钱、有权、有名气,如果不管这几样,踏实地劳动、钻研、奉献,高雅地审美,别人反而 觉得这人有病。于是为了所谓成功,厚黑学、阴谋诡计、醉生梦死和类似芙蓉姐姐凤姐等表现的低俗行为都出来了,还被很多人赞赏,不仅在网络和纸质媒体大行其 道,也通过电视剧、电视节目风靡荧屏,以怪为常,以常为怪,让欲望一点点地吞噬美感,消解正义,鄙视良知。我认为,作为精神产品的电视剧,功能绝不仅是娱 乐一项,优秀的电视剧不仅要表现高尚的精神,表达深切的人文关怀,还要批判黑暗、混乱和扭曲,要给观众提供文化滋养,提供主流价值观的精神支撑。因此在 《老大的幸福》里,通过小人物傅老大的生活态度和大家一起探讨:幸福究竟是什么?该怎么追求和获取幸福?在《山楂树之恋》里,通过静秋和老三回肠荡气的故 事,讴歌美好的爱情,呼唤人性真善美的坚守。这两部戏都没有三角四角阴谋凶杀,人们并不总是需要刺激,更需要的是真正反映普通老百姓喜怒哀乐的感动。

清纯不是对性的无知

记者:小说《山楂树之恋》号称“史上最纯真的爱情”,电影版选女主角更是要求“清纯干净”,电视剧会不会也强调这一点?

李路:“纯真”是爱情的本来面目,我们讴歌爱情当然要讴歌纯真。其实清纯分什么男女?看一个人是否清纯,并不是看谙不谙世事,经历简不简单,而是看 其在污浊面前是否能坚守,是否随波逐流。如果一个不谙世事、经历简单的人很自私,处处不顾他人感受肆无忌惮地表现自私,能说是清纯吗?大家赞美小说中的静 秋清纯,并不是因为她在性压抑年代里的性无知吧。静秋因为“出身不好”,家庭贫困,虽然很自卑,但从不自轻自贱。不论学习还是文体活动,不管缝衣服、织毛 衣还是靠捡垃圾靠繁重的体力劳动挣钱,她都努力比别人做得更好。问问50岁以上的人就知道,少女用身体用婚姻做攀附,换取一些政治的经济的利益,在上世纪 70年代难道没有吗?可静秋明确地对那些嗤之以鼻。老三甘愿守护她一生,正是看到了她本质的高洁。小说中的老三阅读了大量中外名著,他母亲是个充满诗意的 知识女性,文革中重重侮辱没把她压垮,可听了别人传播的爱人背叛的消息,她就自杀了,这些都深深影响了老三对女性、对爱情的态度。他在静秋面前不仅是恋 人,更是精神导师,他完美无瑕的灵魂和品格,他们之间精神的高度契合,使得静秋愿与老三生死相随。这样的爱情不管有没有性,都是干净的。反之,如果男女之 间都想从“爱”中获利,把“爱”当成互相忽悠的工具,哪怕没性也是不干净的。电视剧要让大家看到的静秋和老三,性格比小说更为丰满鲜明。如果仅仅定位在女 主角什么都不懂、俩人一见钟情却没有性爱上,那对故事内涵、对时代背景的解读就太简单了。

最贵重的奖杯是观众好评

记者:作为著名导演和影视公司的管理者,你当然是众人眼中的成功人士,能谈谈你在生活中的幸福观、价值观和对事业的展望吗?

李路:我大学一毕业就执导,后来又做制片人和电视台的艺术总监,一大群导演总监老爷子中间我是唯一的年轻人,刚开始的时候也很在意表面的风光,得了 奖也飘飘然过。经过多年历练,当然不能继续停留在那个阶段。最贵重的奖杯是什么?是观众的好评。最幸福的是什么?是和至爱亲朋在一起。其实我也曾是“老 三”,不过得癌症离去的不是我,是相恋8年的初恋女友,当时我也恨不得能替她去死。经历了铭心刻骨的爱情和生离死别的痛苦,对生活更为珍惜更为豁达。我非 常看重友情、亲情,天南地北的朋友特别多,谁要做事招呼一声,大家抱团为一个目标努力,非常痛快!导演就是个野外作业的活儿,和亲人团聚的时间很少,因此 我对儿子、妻子、父母更是心心念念,他们是我的精神支撑。

我在南京工作多年,去年移师北京,《山楂树之恋》是我到北京后的第一部戏,也是我们华视影视的第一部戏。中国影视业总体来说属朝阳产业,有的说创意 产业“渠道为王”,而我从来认为“内容为王”,首先有好内容、新创意,加上精良的制作、畅通的渠道,才能最终赢得市场。除了拍片,我们公司还要在各地建影 院,要在北京打造小而精的影视基地,里面既能拍江南小桥流水也能拍大漠旷野烽烟,既能拍现代剧也能拍历史剧幻想剧。今后我们拍片的题材要尽力拓宽,古今中 外、天上地下、银河宇宙的各个领域或许都要涉及,但主题永远是呼唤真善美,呼唤正义和良知。低俗、庸俗、拼命炒作都不是票房保证,我们相信观众的欣赏水 平,将带着精神深处的艺术追求进行创作和经营,进行良好的商业运作,绝不唯利是图,争取做出当代最好的影视剧产品,成为中国最好的影视公司之一。

“潜规则”何止娱乐圈

记者:关于影视圈的“潜规则”,不仅社会上传得沸沸扬扬,还有学艺术的女大学生主动在网络上呼唤著名导演对她“潜规则”。你执导多年,对这个问题怎么看?你和你的剧组与潜规则拉开了距离吗?

李路:所谓影视圈的“潜规则”,并不是所有影视圈人士都认同。现在不是价值观混乱吗?“潜规则”何止娱乐圈,任何有利益较量的地方也都 存在。把它叫“潜规则”,正说明它是被唾弃的,见不得阳光上不得台面,成不了主流。接受“潜规则”的人,很容易沦为牺牲品,要是不接受,“潜规则”又能把 你怎么样?它也欺软怕硬。表演是一项既费脑力又费体力的活儿,艰辛超出常人想象,要想成功,只有把表演当成心灵旅程一路走来,认真对待每一个镜头,镜头前 没有小角色,只有小演员。是金子总要发光的,哪怕暂时被埋土里。作为导演,如果搞“潜规则”,把不适合的人弄上去演,不要说别的,拍一部戏要花多少钱呀, 演不好怎么对观众交代?怎么对投资人交代?通过正式规则竞争出来的人才,才能带来好戏。而搞“潜规则”,能吸引真正的人才吗?那只有任凭粗制滥造填充荧 屏。这和我们的事业目标是完全相悖的。

(本文来源:华龙网-时代信报 ) netease

http://news.163.com/10/1022/05/6JJ0960R00014AED.html

13 responses to “李路:清纯不是对性的无知,我也曾经是“老三”

  1. “剧本就精雕细琢三年,比小说的冲突和纠葛更多,也非常注意细节的真实。”
    —-电影的很多问题就是出在“加”这个部分。小说本来就是按照事实在叙述,如果加东西进去,不仅有违事实,还势必会在某些地方进行改动,这样就又“改”了故事。想要不拍出漏洞,实在有困难。

  2. “电视剧要让大家看到的静秋和老三,性格比小说更为丰满鲜明。”
    —-前面一大堆的话都是对小说的解读,如果小说中的人物性格不“丰满鲜明”,他哪来那么多见解?我担心他东加西加之后,只会让人物显得“臃肿”,不是“丰满”。

  3. “这两部戏都没有三角四角阴谋凶杀,人们并不总是需要刺激,更需要的是真正反映普通老百姓喜怒哀乐的感动。”
    ————他不是加了很多冲突和纠葛进去吗?我记得之前还有说加重丹娘戏份,那不就是“三角”?

  4. 感觉李路有看进去一点点艾米的影评, 至于有没有体现在电视剧的拍摄上就还不好说:)

  5. 李导演这部戏可能会拍得比较累,拍完之后可能更累。拍是为了:拯救他人价值观,批判黑暗,提供“主流价值观的精神支撑”。拍完了,又很看重观众的看法。
    不论别的,光这一方面,他就远不如艾米潇洒。

  6. 李路来艾园学习过吧,脱了一点愚,晓得“人性的光辉是超越时空的”。还晓得了“看一个人是否清纯,并不是看谙不谙世事,经历简不简单,而是看 其在污浊面前是否能坚守,是否随波逐流”,有进步。
    不过骨子里的浅薄是掩盖不住滴,随时记得自吹自擂:‘我也曾经是“老三”’。
    哈,他以为谈过恋爱,恋人去世就叫老三?他有老三的思想深度和文化素养吗?他有老三对静秋的无私爱情吗?真会给自己脸上搽粉啊。听他发言就知道他跟老三不是一路人啦。
    “剧本就精雕细琢三年,比小说的冲突和纠葛更多,也非常注意细节的真实。把剧本拿给很多专家、演员看,都觉得非常好”—–典型的把无知当有趣的主。不懂欣赏“山楂树之恋”小说的那种自然、流畅的美,以为加一些乱七八糟的“冲突和纠葛”就会激动人心。他怎么不用脑子想一想,为什么小说那么受人欢迎?他不是知道“群众的眼睛是雪亮的”这个道理吗?既然这么多群众对小说推崇备至,他那小脑袋瓜难道想不出是因为小说写得好,是中国多少年来才出现的经典之作?他以为乱加乱改就增加了“斗争性”?他拼命贬小说吹自己的剧本,真是个骨头没有三两重的浅薄家伙。他也不想想他迄今为止有哪个作品有“山楂树之恋”这么受大众欢迎!

  7. 说明艾米的砸还是有用的,砸了张艺谋,至少李路学乖了不少,多少还读了一点有关《山楂树之恋》的分析和评论。

    相信从艾米的砸文里受益的不仅李路一人。张艺谋本人如果认真看了艾米的评论,应该也会获益匪浅。

  8. “小说还没出来时,我看了电子版就下定决心:要把它拍成中国的“生死恋”。好不容易拿到版权,我们做了非常充分的准 备,绝不马虎毛躁。”

    ——李路还有点远见嘛,看了电子版就想要拍出来,不错。

  9. “静秋因为“出身不好”,家庭贫困,虽然很自卑,但从不自轻自贱。不论学习还是文体活动,不管缝衣服、织毛 衣还是靠捡垃圾靠繁重的体力劳动挣钱,她都努力比别人做得更好。问问50岁以上的人就知道,少女用身体用婚姻做攀附,换取一些政治的经济的利益,在上世纪 70年代难道没有吗?可静秋明确地对那些嗤之以鼻。老三甘愿守护她一生,正是看到了她本质的高洁。小说中的老三阅读了大量中外名著,他母亲是个充满诗意的 知识女性,文革中重重侮辱没把她压垮,可听了别人传播的爱人背叛的消息,她就自杀了,这些都深深影响了老三对女性、对爱情的态度。他在静秋面前不仅是恋 人,更是精神导师,他完美无瑕的灵魂和品格,他们之间精神的高度契合,使得静秋愿与老三生死相随。这样的爱情不管有没有性,都是干净的。”

    ——李路可能真的读了一点艾米和黄颜,这个理解比张艺谋准确多了。希望他也能在电视剧中表现这一点。

  10. “作为导演,如果搞“潜规则”,把不适合的人弄上去演,不要说别的,拍一部戏要花多少钱呀, 演不好怎么对观众交代?怎么对投资人交代?通过正式规则竞争出来的人才,才能带来好戏”,但愿李路说的和做的能一样。不过,我敢打赌,这部电视剧跟电影的下场一样:被砸!希望不要被我言中。

  11. 看来李路的学习能力比老谋强点,没有再瞎说了。

  12. 我也感觉李路来艾园学习过了。可是,我对电视剧变更静秋身份及选王珞丹饰演静秋实在不能接受,知悉那时刻起,既无力改编事实,就只好寄希望于重拍来补救。
    “国内几乎所有 适龄明星都主动接洽过出演主角,都是冲着这个好本子来的。”——我觉得这句“都是冲着这个好本子来的”不准确,至少我相信主动接洽的演员大部分是冲着好小说去的。

  13. 找到一篇2008年新浪采访李路的文章。看来真是他先拿到的改编权。但为何搁置3年呢?今年开拍,时机挑得不错嘛。

    还看了李路博客一篇他转载的认为很不错的文章,觉得李路这人很纠结。
    不懂得欣赏艾黄活法的人,都不会领会到老三静秋爱情和思想的精髓。

    他说,他“还要批判黑暗、混乱和扭曲,要给观众提供文化滋养,提供主流价值观的精神支撑。”看来是要把自己放在教化民众,创建主流社会价值的角色上了。

    赞成shenmo的观点,“骨头没有三两重的浅薄家伙”。虽然大词蹦出来一大堆,什么“人文关怀”,什么“主流价值观”,我强烈怀疑他真的懂他在说什么吗?

发言的人请给自己一个比较好辨识(也比较固定的)ID,凡是没名字的,我就删掉了。

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